MÓDULO
II
PARTE
IV
IDENTIFICACIÓN
DE UNA PIEZA, SU ESTADO DE CONSERVACIÓN Y LA FIJACIÓN DE SU PRECIO
EN EL MERCADO
Monedas
Partes
de una moneda
Las
primitivas monedas metálicas eran de material fundido y luego vertido sobre
un molde hueco que poseía las características formales de la pieza que se
quería obtener. Esta
práctica resultó efectiva en la antigüedad, pero se dejó de lado en función
de formas más modernas de producción que aseguraban monedas de rasgos y
leyendas más precisos y difíciles de falsificar.
Desde
el Siglo XVI para acuñar una moneda se parte de un cospel (también llamado
flan cuando está caliente), que recibe la presión mecánica de un cuño, que
produce una impronta.
El
cospel es un trozo de metal que recibe la presión de un cuño que funciona
como una especie de molde que contiene grabada en forma incusa la impronta,
que es ni más ni menos que las figuras, leyendas, números, etc. que se leen
en cualquier moneda.
De
esta manera tuvimos acceso a tres conceptos numismáticos:
CÓSPEL
(o FLAN)
CUÑO
IMPRONTA
*En
este punto cabe aclarar que además de monedas metálicas, hay registros de
monedas de cuero (Esparta/Cartago/Matua 1630) de porcelana (Siam siglos XVIII
y XIX/ Meissen 1920), de vidrio (exagias de la época medieval), de madera
(primeras emisiones romanas, el Tlaco americano), de cartón (Guerra Civil
Española), etc., cuya terminología descriptiva suele asimilarse con la que
desarrollamos en este punto.
Si
bien existen monedas llamadas unifaz (por tener acuñada sólo una de las
caras), las monedas son objetos tridimensionales y cada una de sus tres caras
tiene su propia denominación.
A
la faz principal de la moneda, se la denomina anverso y es distinguible de su
contraria porque por definición, debe contener los símbolos reales o ideales
del país emisor. En las acuñaciones de sistemas monárquicos, ostentan el
busto del soberano (y de allí su otra denominación; cara, también
reconocida por los numismáticos). En otros tipos de sistemas, como por
ejemplo el republicano, aparece el escudo nacional, la libertad representada
en variadas formas, algún prócer, patriota o caudillo, sin que esto sea una
lista acabada. En este sentido es bastante común encontrar acuñaciones
referidas a la flora, la fauna, las artes, los deportes y otra decena de temáticas
repetidas a lo largo de la historia, que cada vez se van haciendo más
comunes.
La
faz contraria se denomina reverso y en forma casi excluyente contiene el valor
facial y otros detalles secundarios.
Se
la ha denominado también ceca (del hispanoárabe sékka, abreviación de dâr
as-sékka: casa de la moneda), debido a que por tradición en las acuñaciones
hispanas e hispanoamericanas coloniales, figura en este lado la marca de la
casa de moneda que realizaba la acuñación.
La
tercera dimensión de la moneda es el canto (también llamado contorno), que
se hace visible a partir del siglo XVI al tomar un espesor y regularidad,
producido por un cambio en el sistema de acuñación introducido por las máquinas
mecánicas, las prensas de rodillo y las máquinas de volante.
Si
bien siempre existió el espesor y por tanto el canto, hay una diferencia muy
grande entre los varios milímetros de las monedas actuales de moderna factura
y las delgadas láminas por abajo del milímetro de las monedas antiguas acuñadas
a golpes de martillo. Esta mejora tecnológica, tiene una razón concreta en
evitar la llamada esquila o cercén, que consistía en el recorte o limadura
que se hacía a las monedas de oro y plata para aprovechar fraudulentamente
una parte del metal de la pieza que se ponía nuevamente en circulación con
perjuicio para quien la recibía y para la autoridad de acuñación.
Sumamos
entonces a lo aprendido tres nuevos conceptos:
ANVERSO
(o CARA)
REVERSO
(o CECA)
CANTO
(o CONTORNO)
Toda
moneda tiene un módulo que es el diámetro de la pieza que los numismáticos
mensuran en milímetros.
La
forma más fácil de medir el diámetro de una moneda es mediante el uso de un
calibre.
Toda
moneda tiene un peso que la mayoría de numismáticos expresa en gramos. La
forma más exacta de medir los gramos y fracción de una moneda es con una
balanza de precisión (también llamada balanza de joyero)
Módulo
y peso son dos categorías muy importantes a la hora de reconocer una pieza
por información de catálogo, ya que son dos datos que funcionan
invariablemente como principal referencia para la identificación de monedas
modernas y como aproximación en las monedas antiguas.
*El
peso de las monedas fue tan importante que existía el cargo de Juez de
balanza, que como empleado de la casa de moneda pesaba el metal antes y después
de su acuñación.
Quedan
agregados a los seis conceptos:
MÓDULO
PESO
En
el aspecto artístico de la acuñación se reconocen al tipo como el elemento
figurativo que distingue cada una de las caras (por ejemplo de tipo columnario
para las monedas que tienen el escudo español con las columnas de Hércules,
el tipo de cordoncillo para las monedas hispanoamericanas con adorno en forma
de cordón en el canto, etc.). Mientras que a la habilidad del grabador y las
diversas características vinculadas al momento histórico se le llamará
estilo.
De
esta manera sumamos a nuestro creciente léxico numismático:
TIPO
ESTILO
Ejemplo
de estilo
En
teoría, una moneda tendría que poder describirse entre entendidos, sin tener
que recurrir a una imagen.
Para
ello se necesitará precisión en el vocabulario descriptivo y una terminología
específica. Entonces siempre que se describa una moneda, numismáticamente se
hablará del campo, la gráfila y el exergo.
El
campo es el espacio libre del centro del anverso o reverso de la moneda
delimitado por la línea paralela al borde llamada grafila que puede ser una
circunferencia, una seguidilla de puntos, rombos, triángulos, perlas o formas
geométricas diversas. Cuando la grafila es sobresaliente recibe el nombre de grafila
con reborde. La función del reborde es limitar el desgaste que se
produce en el campo y es un recurso de acuñación para hacer las piezas más
durables al uso circulante.
El
exergo como segmento inferior de la moneda que suele llevar la fecha o la
marca de la ceca, es otro de los límites del campo.
Entonces
otros términos numismáticos serán:
CAMPO
GRAFILA
EXERGO
Estados de conservación de una moneda
Se
define como la condición en que se encuentra una pieza en el momento de ser
examinada.
Si
bien existe una terminología general para todas las monedas, hay piezas muy
estudiadas en las cuales los coleccionistas se ponen de acuerdo para
diferenciar un estado en función de desgastes particulares en ciertos
sectores. Un ejemplo claro de esto está dado en las piezas norteamericanas de
1, 5, 25, 50 centavos y 1 dólar donde la ANA (American Numismatic Asociation)
ha definido luego de largos estudios, como deben catalogarse los estados y
donde deben observarse en forma específica la posibilidad de desgaste.
Puede
resultar que a simple vista una pieza esté en estado excelente, pero al ser
comparada con otras y confrontados los estudios y bibliografía sobre ella nos
encontremos con que se trata solamente de una pieza muy buena, dada su calidad
de acuñación. A
continuación expondremos un cuadro de equivalencias de las distintas
terminologías utilizadas y luego las explicaremos en detalle:
|
SC
(flor de cuño)
|
Sin
Circular (UNC - Uncirculated) - I/STGL - FDC – SOB - O
|
|
Exc
|
Excelente/
Soberba (XF - Extremely Fine) - EBC - II/VZGL - S - SUP - Pr. - SPL -
Bela - 01
|
|
MB
|
Muy
buena / Muito Bem Conservada (VF - Very Fine) - MBC - III/SS - TTB -
Z.f - BB -1+
|
|
B
|
Buena
/ Bem Conservada (Fine/VG - Fine/Very Good) - BC+ - IV/S - BC - TB -
Fr. MB - BC- 1
|
|
REG
|
Regular
(Good/Fair) RC / MC - VI G.e. / G.e.s. - UT GEG - 2/3 - TBC/BC - G - M
-
|
Sin
circular: es el estado de una moneda que no ha sufrido ninguno de los
desgastes propios de la circulación. Se encuentra la pieza tal como salió del
cuño, mostrando un brillo a nuevo especial. Una vez perdido este brillo no
puede ser recuperado artificialmente con el pulido de la pieza.
Excelente:
es la moneda que ha entrado en circulación y comenzado a perder su brillo.
Sin embargo el diseño, el relieve y la leyenda deben ser perfectos y sin
desgaste o con un desgaste insignificante. Muy
buena: es la moneda en la que se pueden advertir los primeros desgastes,
aunque el diseño, relieve y leyenda conservan una clara definición.
Buena:
se considera a una pieza circulada, pero con un desgaste parejo. Los diseños
y leyendas aparecen redondeados y en algunas partes tienden a desaparecer.
Regular: el desgaste es avanzado, el relieve es totalmente o en gran parte mínimo
y en algunos lados imperceptible. Hay partes en que el diseño ha desaparecido
por completo.
*La
delgada línea que separa una pieza buena floja de una regular es en general
la lectura de la fecha. Esta es lo último que una moneda debería perder.
Perdida esta o no legible, estamos sin duda ante una moneda en estado regular.
Mala:
es una pieza que por su desgaste, no es identificable. En general no se ven
ofertas en estos estados ya que la sana práctica señala descartarlas o en
caso de ser de oro o plata mandarlas a fundir.
Ciertos
coleccionistas, entre los que me incluyo, utilizamos los signos + y – para
señalar diferencias dentro de cada uno de los estados señalados excepto sin
circular o mala.
Reacciones
químicas que pueden ocurrir en los metales de las monedas
A
continuación nos introduciremos en los aspectos químicos que debe conocer un
numismático, tomando como base la adaptación de un texto de Juan Bárez
García "Siredv", moderador
del foro antigua dentro de Anverso & Reverso .
Monedas
de Plata antigua
Hay 3 cambios químicos importantes que se pueden producir en la plata
antigua.
De la plata consigo misma.
De
la Plata con el ambiente.
De
la cristalización, producida por el cobre en las aleaciones de plata.
-
De la plata consigo misma:
La plata se combina con el azufre, y el cloro y, menos frecuentemente, con
iones de nitrato y oxígeno, causando el color gris de posteriores pátinas.
El sulfuro de plata (gama de colores gris a negro) Es la comúnmente conocida
plata deslustrada. Esto ocurre rápidamente en casi todas las monedas de
plata.
-
De la Plata con el ambiente:
El cloruro de plata está presente en muchas monedas de plata antiguas. Es
relativamente suave, y puede ser difícil de quitar debido a su tendencia a
manchar y oscurecer la moneda. Es la combinación de parte de la plata de la
moneda con cloro para formar el cloruro de plata. Tiene un color plateado
amarillento aparentemente púrpura, y se proyecta ligeramente sobre la
superficie de la moneda, afectando su aspecto.
Ejemplo:
Otro
proceso importante que sucede con el tiempo consiste en que, las aleaciones de
metales, por no ser estables, pueden separarse lentamente en sus componentes
naturales más estables. Un ejemplo de ello ocurre con las monedas antiguas de
plata que se hacen frágiles a la manipulación.
-
De la cristalización, producida por el cobre en las aleaciones de plata:
Para
combinar la plata con el cobre al momento de la acuñación se recurre al
calor, vuelto a temperatura ambiente el cobre disminuye como componente.
La plata estable por tanto, sólo contiene aproximadamente un 1 % de cobre a
temperatura ambiente.
La plata de las monedas es casi siempre una combinación de plata con
aproximadamente 1,5 % al 15 % de cobre, lo que por tanto las hace químicamente
inestables.
Se
recurre igualmente a la adición de cobre a la plata en cantidades superiores
al 1% para hacerla más suave, y más resistente al desgaste.
La
plata y el cobre no se mezclan bien, y con el tiempo (300-500 años o más), a
temperaturas normales, el cobre comenzará un proceso de separación.
Para los coleccionistas de monedas este fenómeno, se conoce como la
cristalización de la plata.
Se
trata de la precipitación selectiva del cobre de la aleación de plata en los
límites cristalinos.
A
la vista son cristales que salen de la aleación y comienzan a corroer la
moneda, debilitando así la plata.
La precipitación discontinua de cobre puede proporcionar un método para
datar y autentificar monedas de plata y esto se suele usar en las excavaciones
arqueológicas.
Monedas
de Bronce
El
bronce es una aleación de cobre y estaño y a menudo contiene otros
componentes como plomo o zinc.
Espontáneamente ocurre un proceso de corrosión en esta aleación, que tiene
lugar debido a la tendencia que tienen todos los metales que la componen a
regresar a su estado original.
El
bronce se degradará lentamente, en sus componentes básicos, y el resultado
con el tiempo será una capa de sales de cobre sobre la superficie del metal,
llamada pátina.
Aunque
el cobre actúa de esta manera, el estaño es relativamente inerte, es más
estable y no se separará.
En
función de las sales de cobre que se formen, a la pátina se puede la puede
denominar ser estable (que no afectará estructuralmente a la moneda) e
inestable o destructiva que derivará en la llamada enfermedad o cáncer del
bronce
- Pátinas estables:
Aunque
las impurezas del aire, la tierra, y el mar puedan causar corrosión en el
bronce, las pátinas estables por lo general actúan como protector de una
moneda.
Por ello una buena pátina no debe ser quitada.
Si
se quita, la superficie brillante recién expuesta se oxidará otra vez,
causando una pérdida leve del metal de la moneda.
Identificación visual de los procesos químicos a través de los colores:
El óxido cuproso (cuprita) es el que tiende a formarse primero y generalmente
produce colores rojizos.
La
cuprita, rápidamente se convierte en óxido cúprico (tenorita) que es de
color marrón oscuro o negro. Prácticamente todas las monedas antiguas de
bronce tienen sobre la superficie metálica al menos una fina capa de este
tipo de óxido.
El sulfato de cobre (antlerita) o sulfuros de cobre (novelita y calcocita) dan
un color verde a azul verdoso.
El carbonato de cobre, produce la mayoría de las veces una pátina verde
(malaquita) y ocasionalmente una azul (azurita y calconatronita). Es una
reacción al óxido de cobre, y no al metal cobre y sólo se formará sobre
los óxidos de cobre marrones o rojos.
Como
el óxido de cobre es más estable que el carbonato de cobre, a veces se puede
quitar sólo el verde dejando la pátina original de color rojo o marrón.
El acetato de cobre (cardenillo),es de color verde.
Ejemplos:
-
Pátinas inestables o destructivas:
La
llamada “enfermedad (cáncer) del bronce”, es la presencia de sales de
cloro, atacamita y paratacamita, sobre la superficie de monedas formadas por
aleaciones de cobre y es extremadamente destructiva.
El cloruro cuproso y el cloruro cúprico, combinados con el oxígeno y el agua
del aire producen ácido clorhídrico ocasionando unas manchas de color verde
pálido a azul verdoso, suaves y polvorientas sobre la superficie de la
moneda, corroyéndola y produciendo más cloruros de cobre, reiniciando la
reacción para producir mas ácido clorhídrico, y así sucesivamente hasta
hacer desaparecer la moneda.
En climas secos este problema es más raro, porque la reacción requiere una
humedad relativa ambiente del 39 % o más para hacerse activa.
Ejemplo:
Otra
variante o enfermedad numismática es la de la llamadas “verrugas”
rojizas, que son pegotes escamosos de por lo general 3 a 7 mm de alto que se
forman sobre el metal.
Pueden
ser quitados, pero son sumamente destructivos, dejando grandes agujeros y
destruyendo la mayor parte de los detalles.
El
bronce que muestra este tipo de degradación es con frecuencia inestable hasta
en las áreas no directamente afectadas por las incrustaciones verrugosas.
BILLETES
En
la primera parte de este 2° módulo, tuvimos la oportunidad de
establecer los principios numismáticos que hacen al coleccionismo de
monedas. Esta
segunda parte, nos adentrará en los principios básicos del
coleccionismo de billetes, para finalizar con un capítulo común a
ambas partes sobre tasación de piezas y catalogación electrónica de
colecciones.
Conviene
recordar una vez más, que estas dos ramas de la numismática (las
monedas y los billetes), no son las únicas (recordar la medallística,
la honorífica, la bonística, la exonumia, etc.) y quizás no son las más
importantes. Sin embargo, parecen ser las más populares y extendidas y
por ello concentré mi trabajo en ellas.
Un
poco de historia de los billetes
Los
primeros usos de papel como medio de pago, pueden ubicarse en China.
Aunque muchos autores buscan una conexión con la historia del papel
moneda occidental, en realidad no puede afirmarse tal cosa.
Marco
Polo en su Libro de las Maravillas hace referencia al “Fei-chien”
(moneda volante), que básicamente era una constancia del Clearing de
impuestos y pagos que realizaba las Provincias con la Capital y evitaba,
mediante el intercambio de papeles, el movimiento de metálico.
Para
el año 800 D.C. las tiendas de crédito de la Provincia de Szechwan,
aprovechan la poca aceptación de las toscas y pesadas monedas de
hierro, para tomarlas en depósito con un cargo a cambio de recibos de
papel para pequeños pagos, que la dinastía Song (960-1279) terminará
por darles fuerza circulatoria legal.
16
comerciantes toman el monopolio de emisión hasta el año 1.023 en que
pasa a manos imperiales y así hasta la primera crisis inflacionaria por
sobre emisión de papel.
Europa
(y luego América, África y Oceanía por influjo de esta) deben el
papel moneda al desarrollo de la confluencia del cambista de feria (que
simplificaba el comercio ante la cantidad de moneda de distinta
procedencia), los judíos que (por no tener que respetar el precepto
Aristotélico Cristiano de la usura) se dedican a prestamistas y las
casas de comercio que radican sucursales en varias localidades donde hay
movimiento comercial.
De
todos ellos nacerá la banca moderna y el billete de banco.
Es
bueno aclarar que billete de banco y papel moneda no es lo mismo, dado
que el primero para existir reposa únicamente en la confianza de su
convertibilidad a la vista en piezas de metal precioso, mientras que el
segundo circula por la fuerza de la autoridad que lo emite.
Los
primeros billetes de banco, servían por ejemplo para ir de un lugar
donde se hacía un depósito a otro donde se retiraba, sin necesidad de
cargar con dinero.
El
primer billete de banco europeo (credityf sedlar), propiamente dicho,
fue impreso el 16 de Julio de 1661 en el “Banco de Estocolmo” del
financista Johan Palmstruch con permiso del rey Carlos Gustavo X.
Las
razones para su surgimiento son más que atendibles. Se suma la crisis
económica Sueca (que agota sus reservas de oro y plata para acuñar),
con la dificultad del traslado de la moneda de cobre y bronce llamada plåtmynt
(cuya traducción sería moneda-chapa) que seguía manteniendo la relación
metálica con estos metales preciosos.
Para
tener una noción de la proporción que había alcanzado
la relación oro/plata vs. cobre/bronce digamos que la pieza de
10 daler pesaba 19 kilos y 700 grs., la de 8 daler pesaba 14 kilos 500
grs., y el ½ daler pesaba casi un kilogramo.
Los
ejemplares que han llegado a nuestros días de estos primeros billetes
de banco son los de 10 daler y tienen una forma rectangular, son de
color blanco, con un marco preimpreso que encierra el epígrafe donde se
indican las características del título y su valor.
El
número de serie está escrito a mano y lleva ocho firmas para
garantizar la emisión. Entre ellas la de Johan Palmstruch.
Diversos
formas de impresión se utilizan y han utilizado para imprimir billetes
Veamos
algunas:
Calcografía
(o Huecograbado)
En
esta forma de grabado, el maestro grabador, araña la matriz con varios
instrumentos y deposita la tinta en los huecos o tallas que se trasladará
al papel por presión.
El
material sobre el que se trabaja es en general el cobre, aunque también
se utiliza zinc y acero.
Dentro
del grabado en hueco existen dos grupos netamente diferenciados; los
directos, por medio manuales y los indirectos en los que el grabador
recurre al uso de ácidos.
Los
procedimientos directos son: 1.- El grabado a buril o talla dulce donde
la imagen se consigue por el entrecruzamiento de líneas, más
sombreadas cuanto más cercanas. Su uso extendido comienza en el siglo
XV y suele mezclarse con la técnica del Aguafuerte. 2.- El grabado de
punta secase hace con un instrumento que recibe ese nombre y que actúa
sobre la plancha como un buril, pero a diferencia de este deja una
rebaba en la talla con lo que se consigue una línea menos nítida y más
aterciopelada. 3.- A la manera negra, al humo o mezzotinto se utiliza
una plancha toda granulada. Por medio de rascadores se va haciendo
desaparecer el granulado hasta conseguir los blancos y medias tintas.
Este sistema fue inventado en el siglo XVII. 4.- A los puntos se llama
al sistema por el que la imagen se obtiene trazando en la plancha con
punzones y ruletas, pequeños puntos.
Los
procedimientos indirectos son: 1.- El lavado, parecido al aguatinta. El
barniz y el ácido se aplican con pincel. 2.- El estilo del lápiz en el
que se utiliza una ruleta puntiaguda, que trabaja como en el grabado de
puntos, descubriendo el metal que luego morderá el ácido. 3.- La técnica
del barniz blando, donde se recubre la plancha de un barniz muy
flexible, se coloca un papel de grano fino con el dibujo ya hecho. Al
repasar el dibujo sobre la plancha, el papel absorbe el barniz.
Posteriormente se da un baño en el ácido, que ataca las partes
descubiertas. Fue una técnica muy utilizada a partir del siglo XVIII.
Aguafuerte
(o Grabado al Aguafuerte)
Es
una variedad del grabado en metal, generalmente sobre cobre.
Se
traza con un punta el dibujo sobre la plancha que previamente ha sido
cubierta de un barniz resistente a una solución de ácido nítrico y
agua en corta cantidad. Esta mezcla sólo ataca las partes en que la
punta ha levantado el barniz, quedando un negativo listo para ser
entintado e imprimir sobre papel.
Su
invención data de principios del siglo XVI.
Litografía
(o impresión Plana)
Es
un sistema que se basa en la afinidad entre la grasa y el agua.
Sobre
una piedra caliza de grano muy fino, se dibuja con tinta o lápices
grasos y se baña con ácido nítrico. El ácido cierra el paso a nuevas
adherencias de grasa, mientras fija las zonas en que se ha dibujado. Se
entinta con rodillo y se imprime por presión.
Se
debe su uso a Aloys Senefelder (1771-1834) que la inventó en Praga en
1796.
Tipográfica
(o impresión alta o de relieve)
El
dibujo a estampar está hecho en relieve en las planchas originales, de
tal manera que las partes que toman las tintas son elevadas, quedando
limpio el fondo, que ha sido profundizado por el buril.
Para
este tipo de impresión se utilizó tanto la madera, como el zinc, el
cobre, el bronce, etc.
Intaglio
Se
trata de un grabado en una plancha de metal blando o hierro dulce que
contiene grabadas los motivos que se estamparán en el billete. Deja una
textura y unos trazos imposibles de repetir en forma idéntica.
Offset
Se
trata de un moderno procedimiento que tiene como base la litografía. Un
cilindro, preparado por sistema litográfico, imprime el texto o
ilustración en otro cilindro de caucho y este sobre el papel. Existen máquinas
rotativas con varios cuerpos de impresión, destinados cada uno a un
color diferente; el pliego de papel pasa de uno a otro , quedando
terminada la tirada en una sola pasada.
Los
cambios de técnicas producidos a lo largo del tiempo, tienen mucho más
que ver con la necesidad de resolver el problema de la falsificación,
que con avances tecnológicos fruto de la investigación pura.
A
propósito de este fenómeno, no está demás agregar una referencia
bibliográfica sobre falsificación.
José Antonio Wilde en su libro ‘Buenos Aires desde 70 años atrás’
(1810-1880) da este dato:
"La primera ejecución que tuvo lugar en nuestro país (Argentina)
por falsificación fue en febrero de 1825 en la plaza del Retiro. El
falsificador era el joven Marcelo Valdivia. Ya anteriormente había sido
condenado a la misma pena por igual delito, pero se le conmutó,
debiendo ponerse en expectación en la plaza, prisión por 8 años y
destierro por el resto de su vida. En julio de 1824 ejecutó la primera
parte de su condena, sentándolo por 4 horas en la plaza pública, con
los billetes, que había falsificado, colgados sobre el pecho."
Veamos
las medidas de seguridad conocidas del que se considera el billete más
seguro del mundo:
Foto
de frente de billete de 50 Francos Suizos
Las
medidas de seguridad del dorso son los tradicionales números de serie
Como
podrán observar, en el título de este punto dijimos medidas conocidas,
ya que según el gobierno Suizo, este billete contiene por lo menos 80
medidas de seguridad, que se evitan publicitar para que los
falsificadores no puedan reproducirlas.
Veamos
ahora una terminología apropiada para la notafilia:
Frente:
Es el equivalente del anverso para las monedas y de hecho muchos
coleccionistas utilizan la misma terminología que para las monedas.
Es
la cara principal y en general, contiene las leyendas de la autoridad de
emisión, el valor en número y letras, firmas, series, fechas,
formativas; además de un retrato distinguido o un motivo o representación
importante (que es lo primero que llama nuestra vista al mirar el
billete).
Dorso
o contracara:
Es el equivalente del reverso para las monedas y de hecho muchos
coleccionistas así lo denominan. En general contienen imágenes que
hacen referencia a cuestiones históricas, geográficas, ecológicas,
deportivas, políticas, etc. Existen billetes antiguos unifaz o sin
dorso.
Fecha:
En la mayoría de los casos se refiere a la época en que en que el
billete salió a circulación, aunque puede referirse a la fecha de la
ley o la fecha de autorización para la emisión.
Algunos
llevan todas las fechas mencionas. Otros sólo alguna y otros ninguna.
Para
el coleccionista esto es un problema ya que hay que recurrir a catálogos
o fuentes tomando como base las series, numeraciones y firmas.
Filigrana
(o marca de agua o timbre seco o letras de agua):
Consisten en una impresión a seco o sobre papel mojado por presión que
produce una expansión de este dejando partes gruesas y partes finas que
toman la forma que se les quiere dar. Se observan a trasluz.
Firmas:
Son las de los funcionarios que la ley autoriza para refrendar los
billetes. Si son más de una firma en general la de mayor jerarquía va
a la derecha. En un principio fueron manuscritas, luego se utilizaron
sellos de goma y reproducciones facsimilares.
A
los billetes que no llevan firmas se los denominan Fórmulas.
Filamentos
y bandas metálicas:
Al fabricarse papel moneda, como medida de seguridad se pueden
intercalar en la pasta pequeños hilos de seda e hilos fotosensibles que
son visibles a simple vista o mediante una luz ultravioleta (muy común
en los comercios).
La
banda metálica es generalmente de plata y se inserta en forma
transversal al billete. En general lleva una leyenda impresa u holográfica.
Fondos
de seguridad: Es la primera impresión en
offset que se hace al billete en blanco, sobre la que luego se imprime
la calcográfica en los billetes modernos. Siempre se hace en tonos
suaves, como esfumados para asegurar la autenticidad y dificultar su
falsificación.
Guilloches:
Son unas series de arabescos o fantasías gráficas de complicado
diseño formado por líneas curvas que van produciendo llaves, óvalos,
círculos, rosetas, etc. Proviene del término francés
‘guillochage’ que significa labor a torno. Hasta hace pocos años se
grababa en la plancha metálica mediante un complejo sistema mecánico,
pero actualmente se usa la computación y el láser.
Numeración:
Determina el orden de impresión de las series, está en general
precedida por una o más letras y separada en series de 100.000.000 de
billetes aunque no es igual para todos los países. Algunas emisiones
extrajeras también agregan una o dos letras al final.
Ornato:
Son figuras que se agregan para adorno y realce artístico del billete.
En una época era muy común el ornato con plantas, vides, flores, etc.
Papel
moneda:
Se le llama a cualquier sustituto de la moneda metálica en papel emitido
por una autoridad. En general se emplea un tipo especial de gran
resistencia producido por muy pocas fábricas en el mundo. Actualmente
se está utilizando un tipo especial de polímero, que poco a poco va
teniendo aceptación, en función de que la vida útil del billete se
multiplica por cuatro.
Roseta
(o Rosetón): Es
un adorno de figuras geométricas redondas, romboidales, triangulares,
alargadas, etc., que se incluyen para contener números, letras, siglas
o simplemente como adorno.
Tinta
para billetes: Contiene
materias y pigmentos fabricados especialmente para permanecer
inalterables bajo la acción de la luz, aire, humedad, etc.
La
tecnología de tinta suiza OVI® (optically variable ink), todavía no
ha podido ser falsificada en ningún lugar del mundo y por tanto es
sumamente apreciada por las Casa de Moneda.
Valor:
se expresa en números y letras y en algunos casos en más de un idioma
o se repite en las filigranas o en las medidas de seguridad.
Frente
Dorso
Como
dijimos anteriormente si existen más de 80 medidas de seguridad en un
billete, cada una de ellas tendrá una denominación (imagen latente,
registro perfecto, microcalco, microletra, etc.), pero no es nuestra
intención en este curso el hacer un diccionario de medidas de seguridad
y por ello no nombraremos a todas.
Por
otra parte, no conozco (aunque puede existir) un coleccionista que forme
su colección en base a medidas de seguridad en los billetes, por lo
cual no veo sentido en apabullarlos con este capítulo de la notafilia.
Estados
de conservación de los billetes
Se
define como la condición en que se encuentra una pieza en el momento de
ser examinada.
A
continuación expondremos un cuadro de equivalencias de las distintas
terminologías utilizadas y luego las explicaremos en detalle:
|
SC
|
Sin
Circular (UNC - Uncirculated)/ Flor de estampa
|
|
Exc.
|
Excelente/
Soberbo (XF - Extremely Fine)/ EBC - Excelentemente Bien
Conservado
|
